rift: Окружённая среда

вопросы



Уважаемые френды как обычно не подвели и коллективно заклеймили туристо фиамминго облико морале. И поделом. Потому что картина называется "В борделе", а наши люди туда как известно не ходют. В общем над обликом им еще работать и работать. (Туристам, разумеется, не френдам). Френды же наоборот, совершенно правильно определили и место, и время. Это Антверпен, 1540 год. И хотя в те времена фламандские живописцы не чурались рисовать дома терпимости, эта картина кажется мне одним из самых интересных примеров жанра. Во-первых, на ней показано, что любви (пусть и коммерческой) все возрасты сословия покорны. Клиенты попроще играют в кости, а интеллигенты исполняют мадригал для голоса и флейты, причем девушка вслепую следит за нотами. То есть пальчиком она их отслеживает, а сама во все глаза глядит на рыжего в жилетке. Еще на картине много малоизвестных бытовых и поведенческих деталей. Например, знали ли вы, как выглядели мужские трусы в 16 веке? А теперь знаете. Хорошо, что мужик в трусах не успел задернуть занавеску до того как его успели зарисовать. В кабинете слева тоже интересно: девушка держит в руках какой-то сосуд - то ли гигиеническо-подмывочный, то ли, наоборот, горшок, а ее кавалер по-джентельменски прикрывает глаза платком, чтобы ее не смущать:



Этот же загадочный предмет присутствует и на другой картине из этой серии, но там им пользуется мужчина:



Что это, я не знаю. (Я извиняюсь за физиологизмы и потенциальное TMI, но как учит нас популярная русская поговорка, из картины мазков не выкинешь).

Никто не ответил на вопрос об авторе картины, что не совсем удивительно, потому что имя этого художника неизвестно. Его называют Брауншвейгским Монограммистом и он, наверно, один из самых известных неизвестных художников. О нем написано как минимум пять увесистых монографий и множество статей. Среди главных подозреваемых в авторстве картин БМ - Ян ван Хемессен и Майкен Верхюлст (тёща Питера Брейгеля (старшего)). Я голосую за нее, потому что мне кажется, что картины БМ нарисовала женщина. Это трудно формализовать, но мне показалось, что это "женские" картины, еще до того как я узнал про версию с Майкен Верхлюст.

Интересна и судьба картины в новейшее время. Чем она занималась до 17 года неизвестно, но в 1918 она уже висела в венском дворце графа Кароля Ланкоронского, одного из самых известных венских коллекционеров. В 1933 году граф умер, и коллекция перешла к его детям. У детей было польское гражданство, поэтому после начала войны они были объявлены врагами рейха, а их имущество конфисковано. Гитлер лично просматривал украденные в разных странах произведения искусства и отбирал понравившиеся для нового Führermuseum в Линце. Эта картина была в числе отобранных Гитлером, но она понравилась и Герингу, который хотел забрать ее себе. В результате между ними начался долгий спор по ходу которого их представители перевозили картину с места на место, возможно в попытках перетянуть ее в одну из сторон:
Конфискована Гестапо (1940)
Перевезена в Schloss Steyersberg, Warth, Austria (1940)
Перевезена в Schloss Thürntal, Fels am Wagram, Austria (1942)
Перевезена в Schloss Immendorf, Immendorf, Austria (1942)
Возвращена в Schloss Thürntal, Fels am Wagram, Austria (1943)
Перевезена в солевые шахты в Altaussee, Austria (1944)
После войны картины в Altaussee были найдены специальным подразделением американской армии, искавшим произведения искусства, и перевезены в центральное хранилище в Мюнхене. Антон Ланкоронский, который жил в Женеве, попросил вернуть ему его картины, но в вопросах частной собственности американцы соблюдали довоенные нацистские законы, и кратины отправили обратно в Австрию. Ланкоронский несколько лет добивался возвращения коллекции, которая временно хранилась в замке Hohenems. В 1950 там случился пожар и 100 картин из коллекции Ланкоронских сгорели, но эта уцелела. В 1956 году после смерти Антона картина досталась его сестре Каролине, которая в 1980 продала ее Герберту и Монике Шефер, а они подарили Художественному музею Йельского университета, где она и находится.